Arhun Aksakal: EUROGATE

22.8.25, 17:30–18 h

Garten der Erinnerungen
Zugang vom Philosophenweg
47051 Duisburg

Parkour evolved as a sport in France in the late 1980s and was inspired by training methods used in the military. The sport has since evolved into a globally networked community that regards running a parkour together as a way of appropriating and asserting themselves in the urban realm. Relying on his experiences in this scene as a basis, the artist Arhun Aksakal employs parkour in his works as an approach to and method for a poetic and critical exploration of the urban landscapes of the Ruhr region.

The performance EUROGATE in the Garden of Memories by Dani Karavan combines parkour, dance and acrobatic movement and – inspired by the architecture of Duisburg's inner harbour – creates threshold states in public space through repetition, exhaustion and ecstasy.

Performance: Sergios Azidis, Levin Koch, Felix Pelka, Amelie Schäfer, Anna Marlene Steinberg, Amalie Stitz, Niklas Walg

Start: Garten der Erinnerungen, Entrance from Philosophenweg, 47051 Duisburg
No registration required
Note: The performance takes place outdoors, solid shoes and weatherproof clothing required.

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Worte an den Ohren, an der Haut, an der Zelle

Havîn Al-Sîndy

Auf dem Dortmunder Nordmarkt setzten sich zwei Skulpturen aus silikonartiger Textur und rätselhafter Silhouette das erste Mal in Bewegung – aufrecht, körperhaft und mit Mikrofonen versehen. Die über Sensoren gesteuerten Roboter haben mittels KI eines gelernt: das Lästern. Auch in Zukunft sollen Besucher*innen sich um sie versammeln, ihnen zuhören oder etwas zuflüstern können. So wird eine beiläufige, neugierige Öffentlichkeit allmählich in Gespräche verwickelt, die sie nicht vollständig kontrollieren kann.

Die Roboter hat die Künstlerin Havîn Al-Sîndy in Kooperation mit Schüler*innen der Dortmunder Anne-Frank-Gesamtschule entwickelt. So ist Worte an den Ohren, an der Haut, an der Zelle Output eines Gestaltungsprozesses mit Jugendlichen, die ihre Stimmen, ihren Gossip, ihr Flüstern als Codes der Maschine geliehen haben. Zur Installation gehören auch eine sich durch Bewegung verändernde Bodenzeichnung und ein Film, der zwei aus Gips geformte Vögel in der Natur zeigt.

Al-Sîndys Praxis kreist um immaterielle Archive – Erinnerungen, Körperwissen, kollektive Gedächtnisse – als fragile, widersprüchliche, doch wirkmächtige Formen von Wissen, und die Frage, wie sie weitergegeben, überschrieben oder verdrängt werden. Das Lästern ist dabei weit mehr als Klatsch: Es ist eine der ältesten Formen der informellen Sprachübertragung, eine des Widerstands für jene, denen offizielle Sprache verwehrt bleibt, eine Form der Oral History, die auf Marktplätzen und Hinterhöfen überlebt. Aber es ist auch ein Instrument der Mächtigen und der Manipulation: Sogar Amtsträger*innen verspotten heute öffentlich, das politische Gebaren scheint irrationaler zu werden.

Die Frage, die Al-Sîndys Skulpturen stellen, ist also keine technische, sondern eine politische: Was geht verloren, wenn Sprache übersetzt, archiviert, codiert und automatisiert wird – und wessen Sprache war es überhaupt?