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Urbane Künste Ruhr

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Meet Kein schöner Archiv, 
KDM and The Troubadour

© Yusuke Mori, Photo: Erdem Akkaya

23.8.26, 16:30–19 h

Address

Dietrich-Keuning-Haus
Leopoldstraße 50-58
44147 Dortmund

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Spotlight on the work Negative Gemeinschaft by Kein schöner Archiv, which takes place on both sides of the railway station and brings together different voices and perspectives from Dortmund.

The focus is on forms of collective action that engage with social conditions and advocate for a different way of living together. At the Dietrich-Keuning-Haus, Michael Annoff and Nuray Demir will lead a discussion with İpek Gençtürk, after which KDM – Königin der Macht will deliver a performative sermon. She will then hand over to The Troubadour, performed by Riah Knight. The singer-songwriter and actress is touring the Ruhr region for a month – from Bochum to Dortmund, from Duisburg to Essen. Along the way, she writes and performs her own songs, combining them with music that Ari Benjamin Meyers composed in advance for the project. Inspired by the wandering ballad singers of the Middle Ages, this project is both a long-term performance and a social experiment. What is heard, experienced and exchanged in one place will be carried forward to the next. How is this supposedly ‘unknown traveller’ treated in every town she visits? What kind of music will her journey through the region produce?

The Troubadour by Ari Benjamin Meyers is a co-production with Manifesta 16 Ruhr.
Performance The Troubadour: Riah Knight
Assistant / The Juggler: Christian Löffel

Worte an den Ohren, an der Haut, an der Zelle

Havîn Al-Sîndy

© Amina Falah

© Amina Falah

© Amina Falah

© Amina Falah

Auf dem Dortmunder Nordmarkt setzten sich zwei Skulpturen aus silikonartiger Textur und rätselhafter Silhouette das erste Mal in Bewegung – aufrecht, körperhaft und mit Mikrofonen versehen. Die über Sensoren gesteuerten Roboter haben mittels KI eines gelernt: das Lästern. Auch in Zukunft sollen Besucher*innen sich um sie versammeln, ihnen zuhören oder etwas zuflüstern können. So wird eine beiläufige, neugierige Öffentlichkeit allmählich in Gespräche verwickelt, die sie nicht vollständig kontrollieren kann. 

Die Roboter hat die Künstlerin Havîn Al-Sîndy in Kooperation mit Schüler*innen der Dortmunder Anne-Frank-Gesamtschule entwickelt. So ist Worte an den Ohren, an der Haut, an der Zelle Output eines Gestaltungsprozesses mit Jugendlichen, die ihre Stimmen, ihren Gossip, ihr Flüstern als Codes der Maschine geliehen haben. Zur Installation gehören auch eine sich durch Bewegung verändernde Bodenzeichnung und ein Film, der zwei aus Gips geformte Vögel in der Natur zeigt. 

Al-Sîndys Praxis kreist um immaterielle Archive – Erinnerungen, Körperwissen, kollektive Gedächtnisse – als fragile, widersprüchliche, doch wirkmächtige Formen von Wissen, und die Frage, wie sie weitergegeben, überschrieben oder verdrängt werden. Das Lästern ist dabei weit mehr als Klatsch: Es ist eine der ältesten Formen der informellen Sprachübertragung, eine des Widerstands für jene, denen offizielle Sprache verwehrt bleibt, eine Form der Oral History, die auf Marktplätzen und Hinterhöfen überlebt. Aber es ist auch ein Instrument der Mächtigen und der Manipulation: Sogar Amtsträger*innen verspotten heute öffentlich, das politische Gebaren scheint irrationaler zu werden. 

Die Frage, die Al-Sîndys Skulpturen stellen, ist also keine technische, sondern eine politische: Was geht verloren, wenn Sprache übersetzt, archiviert, codiert und automatisiert wird – und wessen Sprache war es überhaupt? 

Artist

Open Artsit

Havîn Al-Sîndy

Havîn Al-Sîndy works in Kurdistan and Germany. Her artistic practice moves between performance, sculpture, painting, and moving images.  

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