Excavation Workshop with Stella Flatten for kids and adults

5.9.25, 16–18 h

Grünfläche am Koblenzer Turm
Altstadtpark
47051 Duisburg

In the middle of Duisburg's Inner Harbour, artist Stella Flatten's project Die Halde/ The Dump invites children from the age of 6 and adults to take part in a collaborative process of digging in an excavation site created for the exhibition Between Invention and Capture. The physical activity of digging – as an act of participation and a tool for reflection – puts us in touch with ourselves, our history, memory and immediate surroundings. In the workshops with the artist, we embark on a joint search for buried meanings and enter into a dialogue about how the hidden can be made visible. Objects will also be collected during the exhibition and buried together in a time capsule at the end of the project.

Dates

Workshop with Stella Flatten for kids and adults
- 5.9.25, 16–18 h
- Workshop
- Duisburg
Together with the artist Stella Flatten, the workshop will not only involve collective digging, but also playful reflection on soil and time and the activation of one's own body knowledge. Registration is required: secure your place now

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Worte an den Ohren, an der Haut, an der Zelle

Havîn Al-Sîndy

Auf dem Dortmunder Nordmarkt setzten sich zwei Skulpturen aus silikonartiger Textur und rätselhafter Silhouette das erste Mal in Bewegung – aufrecht, körperhaft und mit Mikrofonen versehen. Die über Sensoren gesteuerten Roboter haben mittels KI eines gelernt: das Lästern. Auch in Zukunft sollen Besucher*innen sich um sie versammeln, ihnen zuhören oder etwas zuflüstern können. So wird eine beiläufige, neugierige Öffentlichkeit allmählich in Gespräche verwickelt, die sie nicht vollständig kontrollieren kann.

Die Roboter hat die Künstlerin Havîn Al-Sîndy in Kooperation mit Schüler*innen der Dortmunder Anne-Frank-Gesamtschule entwickelt. So ist Worte an den Ohren, an der Haut, an der Zelle Output eines Gestaltungsprozesses mit Jugendlichen, die ihre Stimmen, ihren Gossip, ihr Flüstern als Codes der Maschine geliehen haben. Zur Installation gehören auch eine sich durch Bewegung verändernde Bodenzeichnung und ein Film, der zwei aus Gips geformte Vögel in der Natur zeigt.

Al-Sîndys Praxis kreist um immaterielle Archive – Erinnerungen, Körperwissen, kollektive Gedächtnisse – als fragile, widersprüchliche, doch wirkmächtige Formen von Wissen, und die Frage, wie sie weitergegeben, überschrieben oder verdrängt werden. Das Lästern ist dabei weit mehr als Klatsch: Es ist eine der ältesten Formen der informellen Sprachübertragung, eine des Widerstands für jene, denen offizielle Sprache verwehrt bleibt, eine Form der Oral History, die auf Marktplätzen und Hinterhöfen überlebt. Aber es ist auch ein Instrument der Mächtigen und der Manipulation: Sogar Amtsträger*innen verspotten heute öffentlich, das politische Gebaren scheint irrationaler zu werden.

Die Frage, die Al-Sîndys Skulpturen stellen, ist also keine technische, sondern eine politische: Was geht verloren, wenn Sprache übersetzt, archiviert, codiert und automatisiert wird – und wessen Sprache war es überhaupt?