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Urbane Künste Ruhr

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Landscapes of an
Ongoing Past

©Henning Rogge

16.8. – 22.9.24
Mon – Wed
12–19 h
Thursday
12–15 h

Address

Salzlager, UNESCO-Welterbe Zollverein 
Heinrich-Imig-Straße 11 
45141 Essen

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Accessibility

It is only through a human perspective that nature becomes a landscape into which meanings may be inscribed. Past events continue to have an effect, and landscapes can embody memories, fears or longings.

Since 2001, The Palace of Projects by the internationally renowned artist couple Ilya & Emilia Kabakov has been installed in the Salzlager (salt warehouse) of the UNESO world heritage site Zeche Zollverein, a preserved coal mine and industrial processing complex. In loose correspondence with this project, the exhibition Landscapes of an Ongoing Past shows historical and contemporary works by artists from former socialist Eastern Europe, which examine landscapes that are either still developing or in the process of disappearing. They explore questions of artisanal and industrial production, explore traces of unrealized utopias or reflect on the relationship between architecture and nature. With the work of the representative of the Ukrainian avant-garde Fedir Tetianych (who died in 2007 in Kiev), the exhibition not only addresses the conditions of artistic production at the time of the Soviet Union, but also juxtaposes the The Palace of Projects with another historical design for a futuristic utopia.

In commenting on the post-industrial landscapes of the Ruhr region, Landscapes of an Ongoing Past uses all the means available to art - sometimes seductive, sometimes disturbing - to explore the state of the present between decay and hope.

An exhibition conceived by Urbane Künste Ruhr in cooperation with the Zollverein Foundation for the Ruhrtriennale 2024. The Palace of Projects is the property of the Stiftung Industriedenkmalpflege und Geschichtskultur and is on permanent loan to the Zollverein Foundation.

Videos

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Seit 2001 ist im ehemaligen Salzlager der Kokerei Zollverein The Palace of Projects des international bekannten Künstlerpaars Ilya & Emilia Kabakov installiert. In loser Korrespondenz dazu zeigt die Ausstellung Landscapes of an Ongoing Past historische und zeitgenössische Arbeiten von Künstler*innen aus dem ehemals sozialistischen Osten Europas, die den Blick auf werdende und vergehende Landschaften werfen. Mehr zur Ausstellung unter www.urbanekuensteruhr.de Eine von Urbane Künste Ruhr in Kooperation mit der Stiftung Zollverein für das Salzlager konzipierte Ausstellung zur Ruhrtriennale 2024. The Palace of Projects ist Eigentum der Stiftung Industriedenkmalpflege und Geschichtskultur und als Dauerleihgabe im Besitz der Stiftung Zollverein.
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Seit 2001 ist im Salzlager von Zeche Zollverein „The Palace of Projects“ des international bekannten Künstlerpaars Ilya & Emilia Kabakov installiert. In loser Korrespondenz dazu zeigt Urbane Künste Ruhr zur Ruhrtriennale 2024 in der Ausstellung „Landscapes of an Ongoing Past“ vom 16.8.—22.9. historische und zeitgenössische Arbeiten von Künstler*innen aus dem ehemals sozialistischen Osten Europas, die den Blick auf werdende und vergehende Landschaften werfen. Im Interview sprechen die Kuratorinnen Alisha Raissa Danscher, Tatiana Kochubinska, Yevheniia Moliar, Britta Peters über die Konzeption der Ausstellung. Mehr über „Landscapes of an Ongoing Past“ unter: https://www.urbanekuensteruhr.de/de/project/landscapes-of-an-ongoing-past Eine von Urbane Künste Ruhr in Kooperation mit der Stiftung Zollverein für das Salzlager konzipierte Ausstellung zur Ruhrtriennale 2024. The Palace of Projects ist Eigentum der Stiftung Industriedenkmalpflege und Geschichtskultur und als Dauerleihgabe im Besitz der Stiftung Zollverein. Video: Drehmoment Productions

Artists

Open Artsit
Portrait of artist Zhanna Kadyrova, who works with sculpture, installation, and social practice, with dark hair and a black shirt.

© Sergey Illin

Zhanna Kadyrova

Zhanna Kadyrova (*1981 in Brovary, Ukraine) has been working in the field of sculpture for 20 years and is currently one of the best-known artistic positions from Ukraine.

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©Daniel Sadrowski

Yuri Yefanov

Yuri Yefanov (*1990) is an artist and filmmaker from Ukraine. His works use computer-generated imagery and game simulations to create digital dimensions of otherworldliness.

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Portrait of artist Uli Golub, whose work explores migration and identity, wearing a dark shirt against a light background.

© Uli Golub

Uli Golub

Uli Golub's (*1990 in Kharkiv, Ukraine) artistic practice includes video, installation, performance, photography and mixed-media collages. Storytelling forms the basis of her work.

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Portrait of artist Tekla Aslanishvili, whose work focuses on infrastructures and political geographies, with curly hair and dark clothing against a white wall.

© Roberto Ruiz

Tekla Aslanishvili

In her practice, Tekla Aslanishvili observes the shifting relations between governments, people, and their territories through the lens of large-scale infrastructure projects.

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©KLEMMS Berlin

Sven Johne

Sven Johne is an artist and filmmaker based in Berlin. In his text, photo and video works, Sven Johne combines historical research and fictional narratives and deals with post-socialist biographies.

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Portrait of Ruins Collective, an artist collective exploring urban structures and their transformations, standing in front of a wooden door with a nameplate.

©ruїns collective

ruїns collective

The ruїns collective was founded by Oleg Isakov, Elias Parvulesco and Teta Tsybulnyk in 2017 in Kyiv and is a film and art union.

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©Tekla Basishvili

Nino Kvrivishvili

In her artistic work, Nino Kvrivishvili reflects on the history of textile production in Georgia, which was a central branch of industry in Soviet times.

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©Taras Grytsiuk

Nikita Kadan

Nikita Kadan (*1982 in Kyjiv, Ukraine) works with painting, graphics, and installation, often in collaboration with architects, sociologists and human rights activists.

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©Frederike Wetzels

Marta Dyachenko

Marta Dyachenko creates installations with model-like sculptures that critically question the relationship between nature, man and landscape.

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©Jannis Uffrecht

Jana Gunstheimer

Jana Gunstheimer (*1974 in Zwickau) often combines drawings, paintings and objects in her artistic practise to create complex overall installations.

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©Familie Tetianych

Fedir Tetianych

Soviet-Ukrainian artist Fedir Tetianych was a visionary who was influenced by the ideas of space exploration and the flight of the cosmonaut Yuri Gagarin to space in 1961.

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© Visvaldas Morkevicius

Emilija Škarnulytė

Working between documentary and speculative fiction, Emilija Škarnulytė's video works take viewers through nuclear power plants, deep-sea data storage units and uncanny natural phenomena.

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© Ilir Tsoku

Driant Zeneli

In his films and sculptural video installations, Driant Zeneli (*1983 in Shkoder, Albania) interweaves representations of power, science, mythology and fairy tales with individual narratives.

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Black and white portrait of artist and filmmaker Dana Kavelina, who works primarily with video and animation.

© Kateryna Turenko

Dana Kavelina

In her practice Dana Kavelina often touches upon military violence and war, historical and individual trauma, memory, and critical perspectives on the historical canon.

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Bulgarian artist Borjana Ventzislavova sits in a colourful hammock in her studio, where she works with video, film, photography and installations and often shows her work in public spaces.

© Mladen Penev

Borjana Ventzislavova

Borjana Ventzislavova (born in Sofia, Bulgaria) lives in Vienna and works with video, film, photography, installation and often works in public space.

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Black and white portrait of Slovak artist Anna Daučíková, known for her interdisciplinary work in video art, painting, and performance.

© Mira Turba

Anna Daučíková

Anna Daučíková lives and works in Prague. In her practice she is working with painting, photography, video, and performance exploring authorship, gender and sexuality.

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Credits

Artistic Director

Britta Peters

Curators

Alisha Raissa Danscher, Tatiana Kochubinska, Yevheniia Moliar, Britta Peters

Project Director

Daniel Klemm, Elgin Wolf (deputy)

Project Management

Nora Memmert

Project Coordination

Tanja Borcherding, Katrin Lohbeck, Nicole Trzeja

Technical Director

Stefan Göbel

Technical Project Management

Sebastian Rietz

Public Relations

Kerstin Finkel (Marketing), Hannes Klug (Press), Monika Madert (Publication), Evelyn Walton (Online Communication)

Fröndenberg

Begleitet wird die Grand Snail Tour von Künstler*innen aus dem Bereich Literatur, Fotografie und Illustration, die zeitgleich zum Aufenthalt des Tourmobils, Eindrücke und Reflexionen aus jeweils derselben Stadt sammeln und diese sie visuell oder literarisch ins Bild setzen. So entsteht ein Paratext zur 3-jährigen Tour, der in Form einer Reisechronik, ein Kaleidoskop an Geschichten, Verbindungen, Momentaufnahmen in den 53 Städten der Region als Gleichzeitigkeiten und Ungleichzeitigkeiten zur Grand Snail Tour sichtbar werden lässt.

Fröndenberg von Mirja Busch

Fröndenberger Hangpfütze
Die Hangpfütze ist eine seltene Erscheinung und tritt, im Gegensatz zur regulären Regenwasserpfütze, eher saisonal auf. Meist wird sie durch Schneeschmelze gespeist, kann jedoch auch gut im Zusammenhang mit Be- und Entwässerungsaktivitäten beobachtet werden. Sie gehört zu den hochflüchtigen Schleierpfützen und bildet kaum Volumen aus. Ihre Stagnationsfähigkeit ist durch den gravitationalen Ablaufzwang stark beeinträchtigt; sie ist daher den Fließpfützen zuzuordnen. Nach Regenereignissen erscheint sie selten und lässt sich dann nur durch ihre etwas markantere Spiegelfähigkeit von der Bodennässe unterscheiden. Ihr Erscheinungsbild ist allgemein als diffus einzustufen, ihre Gestalt forminstabil. Es kann daher mit jedem Wasserereignis variieren. Ihr Wasserkörper ist flach, wölkchenartig, und ihr Ausbreitungsgrad ist variabel.

Pfützenarchiv

Bestandsaufnahme Fröndenberg/Ruhr

Sichtung: 20. November 2025
Wetterkonditionen: Leichter Schnee am Vortag, Nachtfrost, Raureif am Morgen; bewölkt mit Aufheiterungen am Nachmittag; Luftfeuchtigkeit 95 %, 1010 hPa, −2 bis +4 °C.

Gelände: flach bis hügelig
Versiegelung: alle Versiegelungsarten vorhanden
Böden: divers
Pfützenpräsenz: größtenteils anwesend, träge bis mittelflüchtig
Pfützendichte: normal
Typenvielfalt: hoch
Sonderformen: gefrorene Pfütze, Schmelzwasserpfütze, Hangpfütze, Schneeklumpen

Pfützen sind flüssig. Sie sind flach. Pfützen sind flüchtig und trotzdem beständig in ihrer Wiederkehr. Mal sind sie da, mal sind sie weg. Doch kehren sie zum immer gleichen Ort zurück - ihrem Ort, ihrer Mulde, Senke, Loch. Sie sind treu, wenn auch nicht verlässlich. Das Wasser wechselt, jeder Regen ist anders. Pfützen sind mehr als ihr Wasser.

Pfützen schmiegen sich an. Sie schmiegen sich an Böden, gleiten in Rillen und Löcher. Sie folgen jeder Unebenheit. Sie glätten die Fläche, füllen auf. Ausgebreitet liegen sie auf Straßen und Gehwegen, Höfen und Plätzen und reflektieren die Welt um sich herum.

Meist sind Pfützen unregelmäßig oval, rundlich, können aber auch eckig, länglich, rillenförmig, netzartig sein. Sie sind scharf begrenzt, konturenklar bis verschleiert, auslaufend, zerlaufen, fransig, zackig, gekörnt. Vereinzelt sind sie geometrisch oder nehmen Figur an.

Pfützen folgen einer Grundgestalt, ihrer primären Form. Je nach Einflussfaktoren kommt es aber zu Unregelmäßigkeiten in ihrem Aussehen, zu gewissen Sekundärerscheinungen. Eine Wölkchenpfütze kann an Nahtstellen Zipfel ausbilden. Zerfahrene Pfützen können Schnörkel und Linienauswüchse haben oder komplett verzacken oder zerspuren. Die Pfütze kann dabei über ihren natürlichen Ort und ihre Größe hinausplaniert sein.

Wölkchenpfütze
„Wölkchenpfützen sind meist freiliegende Oberflächenpfützen ohne ausgeprägte Kantungen. Sie gehören zu den flüchtigen Unebenheitspfützen und benötigen keine tiefen Löcher oder Ritzen, um sich zu halten. Sie siedeln sich gerne auf Asphalt und Beton an, sind aber auch auf anderen Untergründen zu finden. Sie wirken charmant und zeichnen sich durch ihre wohlgeformten Ein- und Ausbuchtungen aus, die sich weich auf der Oberfläche verteilen. Meist haben sie einen breiten Aurarand und klaren Spiegel. Wölkchenpfützen zeichnen bereits leichteste Vertiefungen des Bodens nach und können sich bei Flüssigkeitszufuhr zu allen Seiten hin beliebig ausdehnen. Im Verdunstungsprozess können sie einzelne Teile abstoßen und sich in mehrere Parallelpfützen mit unterschiedlichem Flüchtigkeitsgrad trennen.“

Schleierpfütze
„Als Schleierpfützen werden Pfützen bezeichnet, die sich als dünner Film über den Boden legen. Meist sind sie direkt während oder unmittelbar nach einem Niederschlag zu beobachten. Sie sind die erste Pfützenform des Regens. Sie sind hochflüchtig und, je nach Temperatur und Saison, meist nur zwischen einigen Minuten bis zu Stunden beobachtbar. Schleierpfützen sind großflächig bis allumfassend. Sie sind formlos. Schleierpfützen sind nicht ortsgebunden und die flachste Form, die eine Großpfütze annehmen kann. Mitunter werden sie auch mit Bodennässe verwechselt. Im Gegensatz zur Bodennässe verhalten sie sich jedoch höchst reflektierend. 
Die Schleierpfütze wird von anderen Pfützenarten als verbindendes Fließvehikel genutzt, um möglichst viel Wasser abzuziehen.“

Fetzenpfütze
„Die Fetzen- oder Splitterpfütze ist eine multiple Einzelpfütze mit vielen Wasserspiegeln, die aus chaotisch angeordnete Teilpfützen besteht, die in einer Aura verbunden sind. Ihre Kontur ist schwer auszumachen. Die Splitterpfütze lässt sich durch ihre eng beieinander liegenden Pfützenfetzen erkennen, die in einem Ensemble eine eigene Pfützenform nachbilden.“

Kantenpfütze
„Kantenpfützen gehören zu den häufigsten Straßenpfützen. Sie werden an mindestens einer Seite scharf begrenzt. Meist ziehen Sie sich länglich entlang von Bordsteinkanten und Pflasterbegrenzungen. Nicht zu verwechseln mit der Nahtpfütze, die durch Bodenflickarbeiten entsteht und meist erheblich flacher als die Kantenpfütze ist.“

Rundpfütze
„Rundpfützen orientieren sich an der Form des Kreises. Sie können leichte Zacken und Zipfel aufweisen, die ihre Grundform aber nicht beeinflussen. Sie gehören zu den freiliegenden Senken- und Muldenpfützen, können aber auch als Verdichtungspfütze in Erscheinung treten. Meist haben sie einen nur schmalen Aurarand bei mittlerem Flachheitsgrad. Sie sind eher träge im Verdunstungsprozess. Unter ihrer Oberfläche können sie einen erheblichen Bauch aufweisen.
Eine verwandte Form ist die Ovalpfütze.“

Manche Pfützen sind gar keine Pfützen.

Stop

Open "Fröndenberg"
20.11.25, 8–13 h

Snacking in Fröndenberg

Fröndenberg
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Artist

Open Artsit

Mirja Busch

Mirja Busch is an interdisciplinary artist from Berlin. She studied fine arts at the Braunschweig University of Art and at the Universidad de Chile in Chile. The examination of (urban) landscape as a social and artistic construct plays a central role in her work.

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